很多網(wǎng)友都說(shuō)，經(jīng)過(guò)了舞劇《紅樓夢(mèng)》的搶票，才懂得什么叫秒售罄。于6月13日至15日定檔青島大劇院的江蘇大劇院原創(chuàng)民族舞劇《紅樓夢(mèng)》，真正體現(xiàn)了一票難求。

　　舞劇《紅樓夢(mèng)》以驚艷的當(dāng)代舞蹈語(yǔ)匯重構(gòu)文學(xué)經(jīng)典，通過(guò)極簡(jiǎn)而深邃的舞臺(tái)美學(xué)完成了一場(chǎng)跨越時(shí)空的藝術(shù)對(duì)話。該劇以賈寶玉遁入空門(mén)前的回憶為敘事主線，通過(guò)“黛玉進(jìn)賈府”“元妃省親”“黛玉葬花”“焚稿斷情”“歸彼大荒”等經(jīng)典橋段，分為“入府”“幻境”等十二個(gè)章節(jié)，每個(gè)章節(jié)可以獨(dú)立成篇又可串聯(lián)成完整的敘事線，展現(xiàn)了寶、黛、釵三人的愛(ài)情故事與賈府的興衰變遷。

極致東方美學(xué)的展現(xiàn)

　　作為一部要講清楚近百萬(wàn)字劇情的舞蹈劇目，有些專(zhuān)業(yè)舞蹈從業(yè)者認(rèn)為，舞劇《紅樓夢(mèng)》的敘事線偏重，而舞蹈部分偏輕，但無(wú)一例外，對(duì)于該部劇的舞美、妝造，都給予了極高的評(píng)價(jià)。

　　該劇并非以首章“入府”開(kāi)始的，而是以一段極其優(yōu)美極其舒緩的“入夢(mèng)”作為引子，既讓觀眾慢慢平靜心情，又讓大家相對(duì)熟悉角色，在并不計(jì)入總時(shí)長(zhǎng)的“入夢(mèng)”這段中，十二釵如仙般次第出場(chǎng)，手執(zhí)一枝象征了自己命運(yùn)的花朵，靜靜擲入花瓶當(dāng)中，隨后便翩然而下。

　　每一個(gè)眼神，每一個(gè)舞步，甚至每一簇呼吸都是美的。

　　隨后的舞蹈中，演員們身著不同造型的云肩，遙遙條條出場(chǎng)，一個(gè)轉(zhuǎn)身，一個(gè)下腰，一個(gè)側(cè)臉，一顰一笑，都做到了如夢(mèng)如幻。

　　配合著這些夢(mèng)幻的，便是舞臺(tái)布景——26米長(zhǎng)的可移動(dòng)景片如同時(shí)光的書(shū)頁(yè)，在舞臺(tái)上翻卷出大觀園的繁華與幻滅；鋼筋骨架與紗幔的虛實(shí)交錯(cuò)，既構(gòu)建出封建家族的森嚴(yán)秩序，又暗喻著金玉其外的時(shí)代悲劇。設(shè)計(jì)師以極簡(jiǎn)的東方寫(xiě)意手法，通過(guò)三層遞進(jìn)式空間完成現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的跳轉(zhuǎn)，將文學(xué)意象轉(zhuǎn)化為直擊心靈的視覺(jué)沖擊。

　　最后“太虛幻境”的投影完美詮釋了“落了片白茫茫大地真干凈”的哲學(xué)意境，讓觀眾在方寸舞臺(tái)間窺見(jiàn)一個(gè)時(shí)代的生死悲歡。

肢體語(yǔ)言的跨文化表達(dá)

　　在舞劇《紅樓夢(mèng)》中，既有協(xié)調(diào)一致的群舞，又有配合默契的雙人舞，更有表達(dá)震撼的獨(dú)舞，甚至還可以看到民族舞與現(xiàn)代舞的強(qiáng)烈沖擊，林林總總，最后萬(wàn)種歸一，歸彼大荒。

　　縱觀該劇的十二章節(jié)，每章都是通過(guò)精妙的肢體語(yǔ)言構(gòu)建了一套跨文化的舞蹈敘事體系，在東西方身體美學(xué)之間實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)造性的對(duì)話與融合。

　　該劇以中國(guó)古典舞的“形神勁律”為根本——黛玉葬花時(shí)的“探海翻身”接“臥魚(yú)”動(dòng)作，完整保留了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲身段的寫(xiě)意美感；十二釵游園場(chǎng)景中的“圓場(chǎng)步”與“云手”組合，再現(xiàn)了傳統(tǒng)仕女圖的流動(dòng)韻味。

　　同時(shí)，該劇還大膽融入格雷姆技術(shù)的地面收縮—釋放原理（寶釵獨(dú)舞時(shí)的脊椎波浪運(yùn)動(dòng)）、坎寧漢的“機(jī)遇編舞法”（群舞即興構(gòu)成的瞬息萬(wàn)變構(gòu)圖）等西方現(xiàn)代舞技巧，在“沖喜”場(chǎng)景中更以接觸即興的肢體糾纏象征封建禮教對(duì)人性的束縛。

　　尤其值得注意的是“花葬”段落的跨文化突破：十二釵褪去華服后，以“云門(mén)舞集”式的太極導(dǎo)引氣息為內(nèi)核，結(jié)合歐洲表現(xiàn)主義舞蹈的癲狂質(zhì)感，通過(guò)痙攣性的手指震顫與爆發(fā)性的跳躍，將文學(xué)中的“千紅一哭”升華為具身化的當(dāng)代女性吶喊。這種肢體語(yǔ)言的創(chuàng)造性融合，既在技術(shù)層面實(shí)現(xiàn)了古典舞“三道彎”與西方現(xiàn)代舞“脊椎運(yùn)動(dòng)”的解剖學(xué)和解，更在文化象征層面完成了從東方命運(yùn)觀到普世人性關(guān)懷的哲學(xué)轉(zhuǎn)譯。

百年文學(xué)巨著與現(xiàn)代觀眾的精神接軌

　　舞劇最后，當(dāng)觀眾們還在為千紅一窟萬(wàn)艷同悲以及“白茫茫大地真干凈”而不斷擦淚的時(shí)候，背景大幕徐徐落下，燈光投射的一行字，更是如同爆開(kāi)一顆催淚彈：《紅樓夢(mèng)》作為中國(guó)古典四大名著之一，從誕生至今已有兩百多年。在中華文化的歷史長(zhǎng)河中，陪伴了無(wú)數(shù)讀者的日日夜夜。謹(jǐn)以此劇向原著曹雪芹先生致敬，向中華文化的創(chuàng)造者、傳承者致敬。

　　那一刻，淚水洶涌而出。這部文學(xué)巨著好似穿過(guò)百年光陰，與我握手、點(diǎn)頭、致意。那些翻閱《紅樓夢(mèng)》的日日夜夜，點(diǎn)滴時(shí)光，似乎都有了歸處，哪怕只是浩渺讀者中最為渺小最為不起眼的一個(gè)，我也在這長(zhǎng)長(zhǎng)的群體中找到了一個(gè)座位，屬于我的座位。

　　最后的謝幕，是所有演員一起撩起地上的白色花瓣，撒向觀眾，幕布一點(diǎn)點(diǎn)落下來(lái)，演員們便一點(diǎn)點(diǎn)矮下身來(lái)，最后是蹲下來(lái)、坐下來(lái)，向觀眾撒花、比心。

　　在大家的喝彩聲中，原本已經(jīng)降到最低的幕布忽然轟然拉開(kāi)，所有的演員都帶著笑，捧起大簇大簇的鮮花，繼續(xù)撒向觀眾，此刻，他們是寶玉，是賈母，是黛玉元春迎春，也是青春年少的他們自己。

　　觀眾歡呼、喝彩，為了彼此心心念念的《紅樓夢(mèng)》，也為了他們的精彩演出。

　　如此，六次。

　　我沒(méi)有見(jiàn)過(guò)任何一場(chǎng)表演會(huì)謝幕六次，最后，臺(tái)上臺(tái)下，蔓延成為一片，一片同樣的熾烈和熱愛(ài)。

　　這個(gè)夜晚，我們都是為了《紅樓夢(mèng)》而來(lái)，而往后的很多個(gè)日子，我們還會(huì)因《紅樓夢(mèng)》而相聚。（一如）