在5月3日揭曉的2024年度演出市場主要藝術(shù)類型票房榜單上，話劇《驚夢》名列榜首，獲得2024年度中國演出市場票房榜話劇類第一名。

　　這個第一有多難？它需要在豆瓣評分9.2、大麥評分9.5，創(chuàng)下了因加座而售票率超100%的記錄，被譽(yù)為“舞臺喜劇的又一座高峰”的劇目《戲臺》之上更進(jìn)一步。

　　最終，《驚夢》在封箱時，不僅拿下了國內(nèi)年度票房榜第一，還創(chuàng)下了演出201場，豆瓣評分穩(wěn)居9.3，大麥評分高達(dá)9.7，一邊巡演一邊改臺詞，屢被觀眾奉為“最震撼的話劇”等紀(jì)錄。

　　《驚夢》是大道文化出品的《戲臺三部曲》之二，也是陳佩斯攜手《戲臺》編劇毓鉞及部分原班人馬推出的又一部大戲。它講述了戰(zhàn)亂年代昆曲大班和春社班主童孝璋為保戲班一大家子的口糧生計，繞道至平州演出，卻不得已為在此對壘的兩軍分別演出。內(nèi)憂外患之下，一系列陰差陽錯接連發(fā)生，和春社內(nèi)外眾人都在飄搖的命運(yùn)中，身不由己，茫然不知何去何從，唯有昆曲婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)傳唱不絕。劇中幾股力量相互糾纏交錯，以此奠定了故事悲喜交加的戲劇風(fēng)格。

　　與《戲臺》相比，《驚夢》的歷史背景更加貼近現(xiàn)代，更加充滿戲劇沖突，劇情、節(jié)奏以及結(jié)構(gòu)的處理也更加圓融成熟，昆曲《牡丹亭》的背景烘托也讓這部繼《戲臺》之后的劇目更加唯美，情緒渲染更加到位。

　　在這部劇目中，以和春社為代表的戰(zhàn)亂年代下的普通百姓，以共產(chǎn)黨野戰(zhàn)軍司令為代表的民心所向，以及以國民黨兵團(tuán)司令為代表的大勢已去相互博弈，既有互通互愛的一面，又有無法共融共生的一層，全劇文本洗練、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、用詞講究、表演精到，角色繁多卻特色鮮明。

　　陳佩斯飾演的童孝璋是全劇的靈魂人物，是理想主義的執(zhí)行者；童佩云和常少坤則猶如理想主義在混沌亂世里超現(xiàn)實的兩翼——一個至情至性干凈通透而無畏生死，一個癡情癡迷執(zhí)念深重而不辨夢里夢外。

　　敵對兩軍的司令則像是同一個人的相反命運(yùn)軌跡，并最終走向同一個結(jié)局，互為先知。而剩下的角色更像是臺下的你我，被現(xiàn)實裹挾著往前的蕓蕓眾生，或被動，或主動，或自以為主動的被動地……行進(jìn)在各自的“夢境”中，至于最終有沒有被“落花驚醒”，就看各自理解。

　　如果先行看過《戲臺》，很多埋藏很深的“?！北銜S著故事的層層遞進(jìn)被輕輕剝開，而部分精彩橋段的處理，也顯而易見脫胎于《戲臺》又遠(yuǎn)高于《戲臺》。

　　比起《戲臺》，這部劇目明顯托舉起更高層次上的家國情懷、人文情懷，以小人物的映射，回饋出歷史層面的波瀾，沒有絮絮叨叨的大道理，只有水袖輕拂間一針一針扎在心頭的冰涼感。

　　《驚夢》這部劇中最核心的敘事技巧是“矛盾”，它不僅帶來了喜劇效果，同時還深刻地揭露了戰(zhàn)爭下對人民的傷害。這部將戰(zhàn)爭與喜劇情景相融合的劇更像是部悲喜劇，它是關(guān)于新舊文化的矛盾，是《白毛女》還是《牡丹亭》之間的抉擇，是關(guān)于戰(zhàn)爭與藝術(shù)的矛盾，是戰(zhàn)亂紛飛還是閑情雅致；是關(guān)于決定，堅持還是離開，是恪守行規(guī)還是依附時勢，保全生命。正如陳佩斯所說，“它是在大悲情中建立了很多可笑的東西?！?/p>

　　劇尾是一場大雪飄落，戲臺佇立于舞臺中央，瘋癲的常少坤攜著眾亡靈從臺側(cè)走來，邊念道：“睡魔睡魔紛紛郁馥，一夢悠悠何曾睡熟?！崩デ輪T則在戲臺上演繹著《牡丹亭》，那一刻的觸動就好似“前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下”的孤獨蕭瑟之感。

　　就像是陳佩斯所說，“當(dāng)我們用盡了幾代人的力量把一個文明打得七零八落之后，而我們最后再去仔細(xì)地品味的時候，突然覺得原來它那么美，那么漂亮……那個文明是延綿了幾千年的，它滲透到每一個人生命里的東西。”昆曲雖經(jīng)歷了戰(zhàn)亂和現(xiàn)代戲的沖擊，但它的深度是難以被摧毀的，而這種延續(xù)是代代人都需要去捍衛(wèi)的，就像劇中解放軍的遺言“好好唱，別讓那點文脈斷了”。

　　全劇，是在舞臺中央古戲臺上唱一出《牡丹亭》而結(jié)尾，這既是話劇開放式的結(jié)尾，也通過戲曲寫意手法——讓逝去的人圍著戲臺走一圈，交代了劇中人的命運(yùn)。戰(zhàn)爭暫告段落，凜冬將至，白茫茫一片大地真干凈。（一如）